- はじめに ～ ZUN進行の紹介とこのページの目的
- 短調におけるダイアトニックコード
- ダイアトニックコードの役割
- トニックから始まるコード進行例
- サブドミナントから始まるコード進行例
- 応用的なコード進行例
はじめに ～ ZUN進行の紹介とこのページの目的
ZUN進行とは，東方Project楽曲（以下，東方曲）で使われるコード進行で，一般的には♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰmの進行を指します． 東方曲では，この進行のほかにも様々なコード進行が使われています． ここでは，主な東方曲のコード進行を調べることで，東方自作アレンジや東方風自作曲の制作に役立てようと思います．
短調におけるダイアトニックコード
自然的短音階
コード進行を考えるには，まずどのようなコードが使われているか確認する必要があります． 基本となる自然的短音階におけるダイアトニックコードを書き出してみました． これらのコードを上手く使いこなすのがカギです．
和声的短音階
基本的に東方曲では，自然的短音階によるダイアトニックコードを使用するのですが，上述の理由から，和声的短音階におけるドミナントコードであるⅤも使用されます． 和声的短音階特有のダイアトニックコードとして，ほかに♭Ⅲaug，Ⅶdimがありますが，これらはあまり使わないません． 慣れてから使いましょう．
旋律的短音階
これ以降は蘊蓄的なものなので，読み飛ばしてかまいません．
更に下中音を半音上げた音階を旋律的短音階といいます． ダイアトニックコードとして，新たにⅡm，Ⅳ，Ⅵdimが出現します． 基本的には気にしなくていいですが，たまに使うと良いと思います．
長音階
更に上中音を半音上げると，これは長音階ですね！ 参考までに載せておきました！
ドリア旋法
長音階，短音階に分類されない音階として，教会旋法というものがあります． 詳しくはググってください． ここでは，教会旋法の中で，ドリア旋法というものを取り上げてみます． 簡単に言うと，自然的短音階の下中音を半音上げたものです． この旋法の第ⅶ音を下主音から半音上げて導音にすると，旋律的短音階になります．
参考文献：石丸 真礼生ら．2001．新装版 楽典 理論と演習．131～132．
ダイアトニックコードの役割
よく使われるコード
いろいろと音階の種類やそれらのダイアトニックコードを並べてみましたが，面倒臭ければ覚えなくて良いと思います． よく使うコードは，自然的短音階におけるダイアトニックコードと，和声的短音階から借用したⅤです． それだけ覚えましょう．
これらのコードを1つずつ見て，役割を確認してみます． 面倒臭い場合はこの節はとばしてください． ぶっちゃけ知らなくても何とかなりますし，筆者の主観がかなり入っています． 詳しく知りたい方は，以下に挙げた本を読んでください．
参考文献：植田 彰．初歩から身につく！ コードの選び方マニュアル．RittorMusic．2019．
清水 響．コード理論大全 ENCYCLOPEDIA OF CHORD THEORY．RittorMusic．2018．
Ⅰm
いわずと知れたトニックコードです． 基本的にこのコードに向かって終止することを目指します． また，Aメロではこのコードから始めることが多いです．
Ⅱdim
サブドミナントの代理コードになりますが，あまり使われません． ツーファイブ進行でⅤへの繋ぎとして使用することがあるようですが，減五度特有の不安定な響きのため，筆者はうまく使いこなすことができませんでした．
♭Ⅲ
トニックコードの代理コードになります． 平行調におけるトニックコードであり，長調の曲だと基本となるコードになりますが，東方曲は基本的に短調なので，実はあまり使用する機会はありません．
Ⅳm
短音階におけるサブドミナントコードです． 東方曲では，サブドミナントコードとしては代理コードの♭Ⅵが良く使われます． そのため，主役というよりかは準主役として使用されるコードです．
Ⅴm or Ⅴ
短音階におけるドミナントコードです． サブドミナントコードから連結したり，このコードから更にトニックコードへ連結することができます． トニックへの連結は，導音を構成音として持つⅤがより良いです．
♭Ⅵ
ZUN進行において必ず使われるコードです． サブドミナントコードの代理コードとなります． トニックコードであるⅠmと共通する音も多いため，トニックに分類している書籍もあり(※)，サブドミナントコードとトニックコードの中間的な性質を持つコードといえるでしょう． トニックコードから連結されるのももちろんですが，このコードから開始するコード進行が，東方曲のメインのコード進行になります．
※植田 彰．初歩から身につく！ コードの選び方マニュアル．RittorMusic．2019．55～56．
♭Ⅶ
こちらもZUN進行で必ず使われるコードになります． ドミナントコードの代理コードとなりますが，導音ではなく下主音を構成音に持つためトニックコードへの推進力が弱く，「ドミナント機能を持たないドミナントコード(※)」とも呼ばれたりします． それでも，東方曲においては，サブドミナントコードから連結され，トニックコードに連結する役割を持ちます．
※清水 響．コード理論大全 ENCYCLOPEDIA OF CHORD THEORY．RittorMusic．2018．76～80．
コード進行の原則
開始コード
具体的なコード進行例を提示する前に，東方曲のコード進行の基本的な原則について述べます． 開始はトニックコードもしくはサブドミナントコード（特に♭Ⅵ）が担当することが多いです．
コードの連結
どのコードからどのコードに連結させるかにはある程度規則があります． ただし，以下に挙げるのは原則ですので，しばしば破られます．
- トニックコードからはサブドミナントコード，ドミナントコードいずれにも連結できます．サブドミナントコードへの連結が多い印象です．
- サブドミナントコードからはドミナントコードに連結させることが多いです．
- ドミナントコードからはトニックコードに連結させることが多いです．
終止コード
フレーズの最後のコードにはトニックコードを使用するのが原則です． 次のフレーズに繋げるために，更にドミナントコードに繋げることがあります． また，半終止(※)といって，トニックコードを経ずにドミナントコードで終止することもあります．
※清水 響．コード理論大全 ENCYCLOPEDIA OF CHORD THEORY．RittorMusic．2018．60～61．
基本的なコード進行
それでは，2小節単位での，コード進行パターンを列挙していきます． ここでは，凝った進行パターンは割愛して，基本的なパターンのみを列挙しています． ここに挙げたパターンのみである程度の作曲・編曲は可能です． 覚えておいて，いつでも使えるようにしましょう．
なお，ここに挙げた東方曲のコード進行は必ずしも原曲に沿ったものではなく，また，唯一の正解でもありません． 最終的には自分の耳の好みでコード進行を決定して下さい．
トニックコード連打進行【Ⅰm→ …】
東方紅魔郷 ～ the Embodiment of Scarlet Devil.『ほおづきみたいに紅い魂』
まずはトニックコードから始まるコード進行を挙げます． 最も単純な進行ですが，これで何とかなることが多いです． コード進行で迷ったらコレを選択しましょう！
TSD型進行【Ⅰm→♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴ→ …】
東方風神録 ～ Mountain of Faith.『運命のダークサイド』
Ⅰmの次にサブドミナントの代理コードである♭Ⅵを2番目に使用した例です． ♭ⅥはⅠmと共通する構成音を持つので，自然な流れで聴こえます． 次にはドミナントの代理コードである♭Ⅶを繋げており，これも自然な流れになります．
下降進行【Ⅰm→♭Ⅶ→♭Ⅵ→Ⅴm→ …】
東方風神録 ～ Mountain of Faith.『明日ハレの日、ケの昨日』
ルート音の滑らかな推移を重視したコード進行です． ここからサブドミナントコードであるⅣmや♭Ⅵに接続すると，下降進行からの上昇進行の流れが非常に綺麗になります． そのため，多くの東方曲に使用されています．
ZUN進行【♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰm】
東方妖々夢 ～ Perfect Cherry Blossom.『幽雅に咲かせ，墨染の桜 ～ Border of Life』
ここからは，サブドミナントコードおよびその代理コードから始める進行を取り上げます． まずは，いわゆる『ZUN進行』とよばれる進行です． サブドミナントコード → ドミナントコード → トニックコードという王道の進行で，かつルート音が第ⅵ音から第ⅰ音まで段階的に上昇進行になっているので，非常に聴きやすくなっております． ほぼすべての曲で使用されております． 基本的にこの進行を念頭に置いてコードを割り振れば，まず間違えることはありません．
マイナーコード利用型進行【Ⅳm→Ⅴm→Ⅰm】
ZUN進行において，♭Ⅵと同じサブドミナントコードであるⅣm，♭Ⅶと同じドミナントコードであるⅤmを使用することもできます． 短音階における（代理コードではない）本来のサブドミナントコード，ドミナントコードを使用しており，こちらも自然なコード進行となっております． ZUN進行とほぼ同じ感覚で使用できます． ZUN進行とこの進行をメインに使用すると良いでしょう．
半終止【♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴ】
東方妖々夢 ～ Perfect Cherry Blossom.『広有射怪鳥事 ～ Till When?』
ZUN進行の最後のコードをトニックコードではなくドミナントコードにして半終止にさせる方法もあります． ドミナントコードで終わっているので，教科書的(※)にはこの後はトニックコードで始まるフレーズを導くのが原則です． しかし，サブドミナントコードであるⅣmや♭Ⅵで始まるフレーズから始めても，実際は違和感なく聴こえます． ルート音が近いため自然に連結されているように聴こえるのですかね？
※清水 響．コード理論大全 ENCYCLOPEDIA OF CHORD THEORY．RittorMusic．2018．60～61．
ドミナントコードの挿入【♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅴ→Ⅰm】
東方地霊殿 ～ Subterranean Animism.『華のさかづき大江山』
ZUN進行の♭ⅦとⅠmの間に，ドミナントコードであるⅤを経由させたものです． 導音を含むドミナントコードであるⅤをトニックの前に連結することで，トニックコードへの連結をより自然にしています．
上昇進行【Ⅳm→Ⅴm→♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰm】
燕石博物誌 ～ Dr.Latency's Freak Report.『他愛も無い二人の博物誌』
やや応用的なコード進行になりますが，サブドミナントコード → ドミナントコードの流れを2回繰り返すと，より劇的になります． ルート音も第ⅳ音から第ⅰ音まで段階的に上昇しており，流れもスムーズです．
応用的なコード進行例
応用形における考え方
これ以降は，パターン通りのコード進行だとしっくりこない場合や，少し凝ったコード進行をしたい場合に使われる進行例です． こういった進行パターンは枚挙にいとまがなく，全パターンを暗記するのは不可能なので，基本的な考え方を示します． といっても，合うコードを探し出し，それを一つ一つ当てはめ，自分ので聴いてみて心地が良いものを採用する，という試行錯誤が基本になります．
また，ここに書いてある技法を使わなくても，東方曲のコード進行を構成することはできます． 基本例のコード進行例に飽きた場合に使いましょう．
ノンダイアトニックコードの使用
凝ったコード進行では，ノンダイアトニックコードも使用する場面が出現します． ただし，コードは無数にありますが，どれでも使ってよいというわけではありません． 自然的短音階のダイアトニックコードの構成音を置換して変化をさせてみます． 以下に例を挙げます．
- 上中音を半音上げる：Ⅰm→Ⅰ（ピカルディの三度）
- 第ⅶ音を半音上げる（下主音 → 導音）：Ⅲ→Ⅲaug，Ⅴm→Ⅴ，♭Ⅶ→Ⅶdim
- 下中音を半音上げる：Ⅱdim→Ⅱm，Ⅳm→Ⅳ，♭Ⅵ→Ⅵdim
これらは和声的短音階，旋律的短音階，長音階，ドリア旋法で使用されるコードになっています． これらのコードを候補として念頭に置きましょう．
ノンダイアトニックコードへの置換【Ⅳm→Ⅴm→Ⅵdim→Ⅶdim→ …】
東方花映塚 ～ Phantasmagoria of Flower View.『フラワリングナイト』
最も単純な方法は，今まで挙げたコード進行例での構成コードを上記パターンを用いて置換する方法です． ここでは，『上昇進行』を基に，♭Ⅵの代わりにⅥdimを，♭Ⅶの代わりにⅦdimを使用しました．
ピカルディ終止【♭Ⅵ→♭Ⅶ→Ⅰ】
燕石博物誌 ～ Dr.Latency's Freak Report.『他愛も無い二人の博物誌』
ⅠmをⅠに置換する方法もあります． この例の後半2小節に着目してください． 一般的なZUN進行ですが，終止がメジャーコードになっています． これをピカルディ終止といい，短調曲ながら明るい印象を与えることができます．
また，メジャーコードに終止する際は，この例のようにsus4からメジャーコードに連結すると，より自然な終止になります．
これは応用例に分類していますが，多くの東方曲で使われるテクニックなので，覚えてください．
ドリア旋法の利用【Ⅰm→♭Ⅲ→Ⅳ…】
東方輝針城 ～ Double Dealing Character.『ミストレイク』
メロディーで下中音が主音から長6度の音になっている場合，ドリア旋法の考え方を利用したコード進行を考えると良いです． つまり，ドリア旋法特有のダイアトニックコードであるⅣを使用する方法です． トニックコードであるⅠmから始めて，代理コードである♭Ⅲを経て，Ⅳに連結させています．
東方地霊殿 ～ Subterranean Animism.『廃獄ララバイ』
理論的に正確かどうかは怪しいですが，ドリア旋法の利用は，一時的に属調に転調したと考えると，コード進行が分かりやすくなるかと思います． 主調から見た♭Ⅲ→Ⅳは，属調から見ると♭Ⅵ→♭Ⅶとなり，ZUN進行と同じになります．
半音ずつの下降進行【Ⅰm→Ⅶdim→♭Ⅶ→Ⅵdim→ …】
The Grimoire of Marisa『魔法使いの憂鬱』
下降進行の応用形をみてみましょう． 基本例でみた下降進行は2度ずつ，ダイアトニックコードのみ用いた下降進行でしたが，ノンダイアトニックコードを使うと半音ごとの下降進行を作ることができます．
転回形の利用【Ⅰm→Ⅴ1→♭Ⅶ→Ⅳ1→ …】
The Grimoire of Marisa『魔法使いの憂鬱』
先の例では減五度の和音を使うため，不安定な響きを持っています． それを嫌う場合は完全五度和音の転回形を用いると良いです． 例えば，ⅥdimはⅣm7のルート音を省略したものと考えると，Ⅳに置換できることが分かります． 置換したら，ベース音を下降進行にするため，第一転回形にします． 同様に，ⅦdimはⅤの第一転回形に置換することができます． 原曲では，こちらの進行が採用されています．
ツー・ファイブの利用【♭Ⅵ→Ⅱdim→Ⅴ】
東方妖々夢 ～ Perfect Cherry Blossom.『広有射怪鳥事 ～ Till When?』
先に挙げた『広有射怪鳥事 ～ Till When?』で，ほかのコード進行パターンを考えてみましょう． こちらは，ルート音が四度ずつ上がる進行の例です． Ⅱdim→Ⅴといった進行はツー・ファイブといいます． 東方曲ではほとんどつかう場面がありません． 「こういった例もある」くらいの認識で，ドミナントコードの前に何かコードを置きたい場合に考慮すると良いでしょう．
セカンダリードミナントの利用
東方地霊殿 ～ Subterranean Animism.『廃獄ララバイ』
先に提示した『廃獄ララバイ』を違ったコード進行で伴奏してみましょう． こちらもルート音四度上昇を連続させた進行の例です． 8小節目のコードであるG#は9小節目のコードであるC#から見るとドミナントコードとなっており，これをセカンダリー・ドミナントと言います． 8小節目はドリア旋法の構成音を使用しているため，構成音にD#音を含むG#の使用が自然になっています．